流光溢彩 清代彩瓷｜古天一2023春拍

本品外壁以胭脂紫为地，四组花形开光内施黄地，并绘牡丹、菊花、月季等。盘心以矾红绘五只蝙蝠，寓意长寿、富贵、康宁、好德、善终—五福临门。底书“乾隆年制”四字篆书双方框款。

此类洋彩开光画样多见于碗，如本品者用于盘类较为少见。台北故宫博物院藏品清雍正洋彩瓷红地开光花卉盅与本品纹饰相类，可作参考。本品为延续珐琅彩的洋彩制品，用彩鲜艳肥润，虽为民国彩料，但胎体为清中期，值得玩味。

参阅：《金成旭映——清雍正珐琅彩瓷》

台北故宫博物院，2013年，页62

黄地粉彩万寿无疆碗原为同治皇帝大婚而专门设计的御用瓷器，光绪皇帝大婚时沿用，故宫博物院现藏的官样中即有此一品种。

碗外壁施黄釉，四个圆形开光内书万寿无疆，间以卍字结带纹，隙地点缀彩云纹，胫部饰海水江崖，寓意“江山万代”。色彩艳丽，并加饰金彩，彰显皇家的富丽华贵和喜庆气象。

参阅：《官样御瓷—故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷器》，

紫禁城出版社，2007年，页96

本品纹样在同治官窑中较为少见，道光时期慎德堂款瓷器中有相类蝴蝶及花草装饰，见故宫博物院藏品清道光粉彩花蝶纹碗。本品成对保存良好，颇为难得。

参阅：故宫博物院藏，清道光 粉彩花蝶纹碗，

文物号：新00138773

“慎德堂为道光窑中无上上品，足以媲美雍正。质地之白，彩画之精正在伯仲间”—清·陈浏《陶雅》

慎德堂为道光皇帝在圆明园行宫中的主要生活场所，道光十二年始，宣宗皇帝对慎德堂内部陈设的营建更是不遗余力，就瓷器一项而言，每年三度贡瓷当中就有二次被送往慎德堂安放使用，可见宣宗皇帝对此之重视，“慎德堂”款御瓷的出现，可为瓷史之名品，品质佳良，式样妙美，皆在道光年号款瓷器之上。本品成对保存，十分难得。

“万寿无疆”是清代官窑瓷器上流行的一种吉语装饰图案，一般为宫廷祝寿用器。盘内满绘缠枝花卉纹，开光内分别书“万”、“寿”、“无”、“疆”四字。全器形制规整，纹饰对称精细，画工细腻，色彩明快，具有浓烈的宫廷喜庆风格，应为嘉庆时期皇家寿辰定烧之物。

4030

粉彩西厢记故事图盘

清雍正

H3cm;D17.5cm

RMB:20,000-40,000

佳士得伦敦，1976年3月1日， Lot74

拍品折沿，浅弧腹，尺寸小巧精致。盘心以粉彩绘长亭送别图，这一故事源自《西厢记》之长亭送别片段，讲述了崔莺莺十里长亭送张生进京赶考时的别离画面。该场景颇具美感，在明末清初版画、瓷器上多有描画。本品构图、设色与清初画家禹之鼎所绘《西厢记》颇为相似，本拍品或以其为摹本。

参阅：《会真全图·西厢故事图卷》，禹之鼎（1647-1716）绘，

纸本设色，切斯特·比替图书馆藏

4045

粉彩云蝠锦地镂雕双龙捧寿纹六方迎手一对

清雍正

H20cm

RMB:80,000-120,000

迎手又称迎枕，为宝座、床榻等辅助之物，多用绢缎布料缝制，填以棉絮。瓷质不为多见，故此类迎手多为宫廷所用。

此对迎手呈六方鼓墩状，颈部绘云蝠团寿纹，腹部主体以粉彩锦纹为地，中间镂雕双龙捧寿图，顶部为青釉螭龙纹。制作工艺极其复杂，需在素坯上镂雕顶部、腹部开窗，以及雕刻主体锦地，烧成再施粉彩及金彩，二次烧造而成。

与本品相类纹饰者见庄绍绥先生藏品清雍正锦地镂雕团龙纹四方香薰，并署有“大清雍正年制”篆书款。本品应为同时期官窑作品，因下部中空，故不署款。

参阅：《庄绍绥收藏中国瓷器》，朱汤生著，2009年，图版99

4047

五彩开光花篮图大将军罐

清康熙

H47cm

无底价

瑞典遗产继承

以花篮作为主体纹饰，自明万历时期便有烧造，以青花及青花加彩器为主。至康熙时期，五彩工艺进一步发展，以五彩绘篮花图装饰效果极强。

本品体型较大，为大号将军罐造型。外壁四处大莲瓣形开光内绘花篮纹饰，花团锦簇，颈部绘缠枝团菊纹，近足处画花蝶及动物纹饰，色彩浓烈，是为康熙五彩陈设瓷精品。

4049

五彩花鸟纹笔筒

清康熙

H13.5cm

无底价

拍品呈直筒形，口底相若，玉璧形底。外壁以五彩绘花鸟纹饰，花团锦簇，奇石林立，施墨彩为竹，山雀立于枝头，画面生机盎然。康熙时期五彩中凡加用墨彩的器物，多为较为名贵的品种。故宫博物院所藏清康熙五彩朱雀纹茶壶与本品纹饰、用彩相近，可做参照。

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—五彩·斗彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，1999年，图版84

清康熙一朝是为景德镇瓷器生产的探索期，其创新品种之多，不亚于雍正乾隆时期。康熙一朝的创新不单单体现在瓷器的器型、釉色上，还体现在绘画风格上。如本品般乱石崚嶒，个性极强，只能出现在王朝之初，百业未有完全规矩之时，景德镇的画工才能如此抒发胸臆。本品作为清康熙五彩作品，时代气息浓烈，颇为难得。